XXXI.CANADA 70.Anna Hébert.a.Pioggia

XXXI.CANADA

70.Anna Hébert

nasce a Sainte- Catherine-de-Fossambault, Québec, Canada

nel 1916 e dopo una lunga permanenza in Francia,

muore a Montréal, Québec, Canada, nel 2000.

a.Pioggia *

Pioggia sulla città che si scrolla, i cavalli di pietra nelle fontane, zoccoli,

criniere, bei grifoni, fumano le strade bagnate, scorrono le banchine corrose,

Tu, la tua forza e il tuo sonno, il tuo sogno sotto la palpebra chiusa,
mandorla nera nelcuore della notte, il tuo braccio sui miei reni, come una cintura,

Pioggia sul vetro, fili, aghi liquidi, grandi telai vibrano, a comporre

il tuo destino e il mio, tessitori ciechi, ruscelli, fiumi, la notte, spola e

 fusi, si dipana, foreste di foglie scosse,

Tu, la tua risata, il tuo sguardo d’uccello, il tuo volto che splende;

l’amore si stende su di me,

Pioggia, di lontano il bagliore giallo dei platani, felci dai tronchi neri, piazze

popolate di collere brevi, grezzi formicai dove la saggezza annoda e snoda

un sottile filo segreto,

Tu ed io, isola nella città, sotto la pioggia, messi al mondo, mescolati insieme

come la terra e l’acqua prima della separazione,

Pioggia sul vetro. Se abbandono il tuo corpo e me ne vado anch’io in sogno,

innalza arcate di pioggia, lascia il calore del letto, assapora il sale dell’acque

marine all’orizzonte avvolte, tutta la terra accessibile, simile a un tappeto,

Tu la parola e  il tuo silenzio, la tua vita, la tua bellezza, il tuo amore mi riportano

senza posa, come selvatica rosa accesa nella notte, sotto la pioggia.

       Un componimento circolare che inizia e finisce

con la stessa parola del titolo:  “pioggia ”, il cui

incessante cadere viene graficamente offerto

dalla serie quasi ininterrotta - l’unico punto

e virgola è quello al verso 7- di virgole/gocce

di pioggia che dividono e legano le diverse immagini

delle otto strofe,  in una fusione di sogno e realtà.

L’esterno, il mondo fuori della finestra (aldilà del vetro),

nelle strofe che iniziano con la parola  “pioggia ”, 

si intreccia con le immagini associate all’interno

(aldiquà del vetro) dove sono i due amanti,nelle strofe

che iniziano con il pronome Tu. La visione  della città

personificata si espande fino alle foreste. Le gocce

sul vetro disegnano fantastici ghirigori e diventano

arcana scrittura del destino dei due amanti. Nell’isolamento

della loro unione, essi sono come isole nella città, ma 

la fusione dei due corpi diviene, comunque, fusione

con la natura tutta, e questo provoca un sentimento

di pace profonda che pulsa come “selvatica rosa accesa ”.

        La terra rimane un mito anche per i poeti dell’Ovest**

negli anni Settanta, ma sono loro che per primi  cercano

nuovi modi di guardare la realtà, trovando un equilibrio

tra contenuto e sperimentazione di un nuovo linguaggio poetico.

Si distaccano, dunque, dall’accademico formalismo dei poeti

dell’Est,*** costruendo un linguaggio basato sul suono, sulla voce,

sul respiro, sulla sillaba, sulle rotture sintattiche e sui grafismi.La

letteratura diventa con loro  esperienza sensoriale integrata,

dove corpo, mente, orecchio e occhio partecipano all’atto

creativo e alla sua fruizione[1], fino a trattare le lettere, le sillabe

e le parole come oggetti concreti, con una esistenza propria

che rafforza il loro significato. Scrivere è percepito da pb Nichol,

per esempio, come un atto soprattutto visivo e da questo nascono

i suoi paesaggi di lettere o parole fluttuanti. La linea del disegno

e il verso della poesia si confondono, i confini tra arte visiva e

letteratura quasi scompaiono e la poesia diviene, così, un oggetto

da toccare, che è un modo di toccare fisicamente il lettore.

*Anne Hébert,”Pioggia”, da Poèmes anciens, 1961/1980,

in Caterina Ricciardi e Liana NissimParole sull’acqua, op.cit.;

trad. Valeria Pompeiano.

**Vancouver e British Columbia

***Toronto e Montréal

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