XXIII.REGNO UNITO.49. Dylan (Marlais) Thomas.a.I loro volti splendevano sotto il misto chiarore

XXIII.REGNO UNITO

49. Dylan (Marlais) Thomas

poeta, scrittore e drammaturgo gallese, 

nasce a Swansea il 27 ottobre 1914. 

Appena ventenne, pubblica la sua prima raccolta di poesie, 

subito accolta con interesse e seguita da altre 

nel giro di pochi anni. 

Scrive Under Milk Wood, ‘commedia per voci’ 

che nella sua versione radiofonica vince nel 1954 

il Prix Italia e i racconti autobiografici 

Portrait of the Artist as a Young Dog. 

Muore a New York, il 9 novembre 1953, 

durante uno dei suoi cicli di conferenze negli Stati Uniti.

a.I loro volti splendevano sotto il misto chiarore ¹

I loro volti splendevano sotto il misto chiarore

Della luce lunare e della lampada

Che dava un senso ai loro vuoti baci,

E trasformava l’isola di quell’amore da due soldi

In un paese sontuoso, le tombe accanto a loro

In pozzi di calore.

Per pochi istanti

I loro volti splendettero, la pioggia notturna

Pendeva appuntita nel vento,

Prima che la luna si spostasse e la linfa esaurisse,

Lei nel vestito dozzinale dicendo cose dozzinali,

Lui rispondendo,

Senza sapere che il raggio era venuto e passato,

I suicidi sfilano ancora, ora maturi per morire.

D.Thomas, ”I loro volti splendevano sotto il misto chiarore”, 

da Poesie inedite, Einaudi, 1994

Con Dylan Thomas² è inevitabile parlare 

della sua sfrenata immaginazione, del suo Neo –Romanticismo,

della sua visione mitica del mondo da opporre 

agli intellettualismi di TS Eliot e di Auden stesso, 

del suo infinito repertorio di immagini insolite 

che si generano l’un l’altra e si distruggono 

nella loro contraddizione³, come … in una sonata di Bach⁴. 

Basta pensare, ad esempio, all’iniziale immagine 

romantico-cimiteriale⁵ dei due volti illuminati 

dalla luce naturale della luna e da quella artificiale della lampada,

già s’incrina in quel dar “un senso a vuoti baci” del terzo verso. 

Quella luce, che come un riflettore sul palcoscenico, 

illumina i corpi dei due amanti 

separandoli da tutto il resto del mondo (“ l’ isola”), 

rende prezioso “quell’amore da due soldi”, 

dà loro energia (“la linfa” vitale del loro atto d’amore,generatore) 

e trasforma in “pozzi di calore” anche le gelide tombe lì accanto. 

La visione in cui si conciliano gli opposti dura un attimo: 

scomparsa la luna e sotto la pioggia che “pendeva appuntita nel vento”, 

tra cose e parole “dozzinali”, lui e lei possono tornare ora 

alla loro banalità, al buio, alla mancanza di spiritualità, 

e scegliere la morte. 

Thomas, come molti suoi contemporanei, esprimeva disgusto e paura 

verso il mondo ordinario riflesso in quella visione statica della realtà, 

per la quale gli amanti di “ I loro volti splendevano” sono incapaci 

di entrare in relazione con un universo nuovo e dinamico, 

di andare verso una rigenerazione. Il senso di oppressione,

per Thomas, nasce anche dal linguaggio convenzionale,

usato nel mondo “dozzinale”. Questo linguaggio logoro deve, 

dunque, essere distrutto attraverso l’uso di slang, paranomasia^6*

catacresi**, ecc. e tutti gli espedienti della ripetizione, dell’allitterazione 

e dell’assonanza, del gusto per la materia sonora delle parole 

un armamentario che serve a creare una nuova forma 

di comunicazione solida.

Bisogna leggere questi versi ad alta voce, assaporarli, 

scandendo ogni vocale e consonante, 

soltanto dopo pensare al loro significato.

Quella di Dylan Thomas è una poesia visionaria, 

con una forte presa ipnotica, espressa mediante immagini vivide 

e un intreccio di parole significative, dense, che hanno una consistenza 

quasi fisica, come nelle poesie di William Blake⁸. 

Spesso, più che il loro valore lessicale, 

è il suono stesso della singola parola a dare il significato; 

e più che creare parole nuove, Thomas sembra dare 

una forza nuova a quelle esistenti,

usando i termini in modo ambiguo e distorto, 

tanto da risultare spesso oscuro, soprattutto nelle sue poesie giovanili.

Le sei terzine di “Amore in manicomio”,del prossimo post

per esempio, si avviluppano e si intrecciano in una spirale 

di immagini che convoglia verso quella finale in cui l’Io, 

un Io altro dal poeta, un Io indifferenziato che comprende 

non solo tutto il genere umano, ma anche gli elementi 

organici e inorganici dell’universo, è testimone del big bang 

che ha dato inizio alla vita

Cfr. G.Melchiori, La poesia visionaria di D.Thomas, 

da I funamboli, op.cit.

Cfr. Poesia sepolcrale inglese (Young, Thompson, ...), fine sec 18°.

*Figura retorica: consiste nell’accostamento di due parole 

che hanno un suono simile ma significato diverso; 

viene usata per ottenere effetti fonici: per es. TRADURRE/ TRADIRE.

**Figura retorica: consiste nell’usare un senso al posto di un altro, 

o meglio servirsi di un termine oltre il suo significato; gioco di parole; 

per es. SUONO/ io SONO; SOLO AL SOLE.

William Blake, poeta pre-romantico inglese.